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Dans la gravure en relief le trait est exécuté en saillie sur le fond de la planche.
LA GRAVURE SUR BOIS
C'est un procédé traditionnel utilisé dès le XIIIe siècle en Occident. Le dessin est tracé sur la planche, puis à la taille d'épargne, avec gouge et échoppe, on enlève la matière autour des traits épargnés. Dans le bois de fil, la planche est sciée dans le sens de l'arbre ;dans le bois de bout, l'arbre est scié en rondelles transversales. Il existe différents procédés pour polir la planche, différents outils plus ou moins perfectionnés pour la creuser.
Ces procédés étaient si sophistiqués en Europe, à la fin du XIXe siècle, que la finesse de la gravure sur bois était devenue un but en soi au point d'imiter la gravure sur cuivre au burin. L'utilisation qu'en fait alors Paul Gauguin, à Tahiti, au même moment, quand il taille et imprime à la main, sans presse, sur des bois non préparés, des planches telles que Noa Noa et Nave Nave Fenua, opère une réaction novatrice par son retour à l'archaïsme. Au début du XX e siècle, les expressionnistes allemands trouvent dans le bois un moyen d'expression qui leur convient dans sa brutalité.
Actuellement, la gravure sur bois est de nouveau interrogée parce qu'elle correspond, il me semble, à un courant de l'art contemporain : expressionnisme et retour au primitivisme. Le peintre allemand Basellitz, par exemple, l'utilise de façon très personnelle quand il grave à la scie électrique puis imprime à la peinture à l'huile les grandes planches que l'on a pu voir exposées à la Bibliothèque nationale en 1985.
LA GRAVURE SUR LINOLEUM
Elle ressemble à la gravure sur bois de fil, mais avec les avantages d'un travail plus aisé, sur un matériau plus tendre. Je choisis pour illustrer cette technique, le Nu aux étoiles, de Matisse, linogravure de 1938, et je ne résiste pas au plaisir de citer : " J'ai pensé souvent que ce moyen si simple est comparable à celui du violon avec son archet : une surface, une gouge, quatre cordes tendues et une mèche de crins. La gouge, comme l'archet est directement en rapport avec la sensibilité du graveur. " 1.
A propos des expériences actuelles de linogravure, qui sont nombreuses, je suis obligé de choisir et je cite encore Baselitz. Il a prouvé par ses linogravures monumentales à quel point ce procédé pouvait le stimuler, par sa simplification nécessaire. " Vous devez trouver une formulation définitive ", dit-il. Et cela répond à ses sculptures, par la franchise de la taille et le format choisi, très grand : " j'ai souvent montré ensemble sculptures et linogravures. C'est un rapport significatif, plus important que celui à la peinture… L'encrage, la préparation de la plaque, cela a peut-être quelque chose de commun avec la sculpture, et non avec la peinture. C'est un processus très sensuel, très plaisant. J'essaie de travailler avec cela… " 2 .
1- Matisse : Comment j'ai fait mes livres.
2- " Linogravures monumentales ", Nouvelles de l'estampe, mars 1985, n°79, p. 13. |
Procédés 
